Der goldene Wohnsitz
Das berühmte Feuer, das 64 n. Chr. das Zentrum Roms zerstörte und das Nero zugeschrieben wurde, gab dem extravaganten Kaiser die Gelegenheit, die Domus Aurea errichten zu lassen.
Auf einer Fläche von 80 Hektar, die sowohl den Esquilin als auch den Palatin umfasste, beauftragte Nero die besten Architekten seiner Zeit – Celere und Severo – unter seiner Aufsicht ein Projekt zu realisieren, das mit Sicherheit nie fertig wurde, auch wenn die größte Fläche spektakulären Gärten gewidmet war, in denen mehrere Pavillons mit Vorhöfen und Teichen für die Feste befanden.
Die prächtigen kaiserlichen Gärten wechselten sich mit Weinbergen und kleinen Wäldern ab, die die meisten der drei Hügel Roms besetzten und deren besonderes Merkmal ein künstlicher See war, auf dem später das Flavianische Amphitheater errichtet wurde.
Obwohl die Domus Aurea besonders großräumig war, residierte der Kaiser weiterhin in seinen Palästen auf dem Palatin.
Es ist überflüssig, zu bemerken, dass das Volk die Domus Aurea hasste, denn Nero hatte viele Bürger enteignet und alle Tempel der Stadt sowie viele andere in Griechenland und Asien plündern lassen, um den Bau zu finanzieren.
Der Kaiser hatte sich beim Bau von der maritimen Villa in Kampanien inspirieren lassen, in der sich eine Reihe von Gebäuden befanden, die sich auf einem Gebiet verteilten und die Gelegenheit boten, Gärten, Arkaden, Terrassen und Vorräume einzuschließen, die das Anwesen verschönerten.
Tatsächlich wurde die gleiche Lösung für die Domus Aurea gewählt, die den Palatin, den Velia, den Oppio-Hügel und den Esquilino nutzte, um Nymphen, Tempel, Portiken und Terrassen zu schaffen, die die kaiserliche Residenz verschönern sollten.
Tatsächlich wurde die gleiche Lösung für die Domus Aurea gewählt, die den Palatin, den Velia, den Oppio-Hügel und den Esquilino nutzte, um Nymphen, Tempel, Portiken und Terrassen zu schaffen, die die kaiserliche Residenz verschönern sollten.
Der Eingang wurde vom Koloss dominiert, einer kolossalen Statue von Nero, die auf der Spitze der Velia aufgestellt war.
Wir dürfen das Detail nicht vergessen, dass Nero zuvor in der ‚Domus Transitoria‘ residierte, die die Gebäude des Palatin mit den ‚Horti Maecenatis‘ verband, aber aufgrund des berühmten Feuers wurde das Haus vollständig zerstört und der Kaiser musste durch die Domus Aurea ersetzen.
Neros Gäste waren schlicht begeistert, als sie sein Anwesen betraten, auf dem sich eine wahre Zitadelle mit bebauten Feldern, Weiden, Wäldern und Weinbergen befand, und das mitten in Rom.
Zu dem anfänglichen Erstaunen kam noch ein weiteres hinzu: die Gäste bemerkten, dass die Gebäude innen alle mit Gold und Edelsteinen bedeckt und die Speisesäle mit elfenbeinbedeckten Decken dekoriert waren. Diese waren mit Löchern versehen, aus denen Blütenblätter und parfümierte Essenzen auf die Gäste herabrieseln konnten.
Der Kaiser konnte sich seiner Domus Aurea jedoch nicht lange erfreuen, da er kurz nach dem Ende der Arbeiten verstarb. Die prachtvolle Residenz wurde von seinen Nachfolgern zerstört.
Tatsächlich wurde das Land an die Bevölkerung zurückgegeben, wenn auch nicht sofort. Nach dem Tod von Nero führte Otone die Fertigstellung des Domus fort und gab die beträchtliche Summe von fünfzig Millionen Sesterzen aus. Bei seinem Tod zog der Kaiser Vitellio hier ein, obwohl er das Anwesen kritisierte.
Erst mit Vespasian begann die Zerstörung von Neros Residenz, die über ein Jahrzehnt andauerte und parallel dazu den Bau des Kolosseums sah.
Nach dem Abriss der vielen Gebäude nahm Vespasiano die Arbeiten zur Fertigstellung des Tempels für Divo Claudio und Agrippina Minor wieder auf und ließ die Domus Tiberiana in ein Thermalgebäude verwandeln.
Die Spuren der Domus verloren sich, bis gegen Ende des 15. Jahrhunderts ein junger Mann in ein Loch auf dem Oppio-Hügel stürzte und in eine Höhle voller bemalter Figuren stürzte. Die mit der Zeit verblassten Fresken wurden zwar zufällig entdeckt, gaben der Kreativität von Künstlern wie Michelangelo, Raphael und Pinturicchio, die diese alten Bilder studieren konnten, einen erheblichen Anstoß.
Der Domus
Die Kaiser Tito und Traiano ließen die Bäder direkt oberhalb der Domus Aurea errichten, die daher irgendwie in die Bäder eingearbeitet wurden. Teile von Neros kaiserlichem Gebäude wurden begraben, wodurch sie erhalten blieben.
Von der gewaltigen Domus Aurea ist ein Pavillon auf dem Oppian – Hügel erhalten, der auch deshalb als Dreh – und Angelpunkt des Komplexes gilt, weil einer der vielen Räume, und zwar der „achteckige Raum“, genau auf den Sonnenstand ausgerichtet ist, den die Sonne während der Tagundnachtgleiche im Herbst einnimmt.
Die verschiedenen Räume tragen Namen bedeutender Gemälde, wie zum Beispiel dem „Saal des Eulengewölbes“, dem „der Saal des goldenen Gewölbes“ und dem „der Saal des schwarzen Gewölbes“.
Zu Beginn des 16. Jahrhunderts wurde während der Arbeit in einem Weinberg am Oppian-Hügel eine Gruppe Statuen von Laocoonte gefunden, wie Plinio il Vecchio in seiner „Naturgeschichte“ zitierte, wo er sie als Ornament der Domus Aurea ausweist.
Heute können wir nur noch erahnen, welche Verzierungen, Mosaike und Stuckarbeiten den Luxus der Domus Aurea hervorhoben.
In der zweiten Hälfte des achtzehnten Jahrhunderts befahl Papst Clemens XIII. die ersten regelmäßigen Ausgrabungen, während zu Beginn des folgenden Jahrhunderts der Architekt De Romanis mit der Erforschung und Freilegung von etwa fünfzig Räumen betraut wurde. Eine Arbeit, die ein Jahrhundert später wiederaufgenommen wurde und die es ermöglichte, viele Geheimnisse der kaiserlichen Residenz von Nero zu enthüllen.
Heute ist der orientalische Pavillon hinzugekommen, der aus 153 Räumen mit insgesamt circa 30.000 Quadratmeter besteht.
Wir können die Domus Aurea nur mit ihren erhaltenen Teilen zusammenfassen:
· Das Mauerwerk von Neros Nymphäum
· Der Pavillon unter den Bädern von Trajan auf dem Oppian-Hügel
· Ein Abschnitt des Arcus Neroniani, dem Aquädukt auf dem Celio.
